FOTOGESCHICHTE - Heft 121

Der einleitende Beitrag von Timm Starl beschäftigt sich mit der Wechselwirkung von Bewegung und Stillstand, von Zeit und Augenblick, die die frühe Fotografie prägt. Rolf H. Krauss stellt Alois Auer (1813–1869), einen in der internationalen Fotografiegeschichte wenig bekannten Pionier und dessen in den 1850er Jahren entwickeltes Verfahren des „Naturselbstdrucks“ (eine Kombination von kameraloser Fotografie und drucktechnischer Vervielfältigung) vor. Vera Dünkel untersucht einen beeindruckenden Tafelband mit frühen Anwendungsbeispielen der Röntgenfotografie, den die beiden Wiener Fotopioniere, Josef Maria Eder und Eduard Valenta, im Februar 1896, nur einen Monat nach der Bekanntgabe des neuen Verfahrens, publizierten. Sylvia Ballhause schließlich geht der wechselvollen Geschichte einer der bekanntesten Daguerreotypien der Geschichte nach. Das dreiteilige Bild, fotografiert von Daguerre, wird seit Oktober 1839 in München aufbewahrt. Nachdem es im Zweiten Weltkrieg beschädigt und bei einem Restaurierungsversuch in den 1970er Jahren zerstört wurde, wurden die Bilder im originalen Rahmen als Faksimiles präsentiert. Die Autorin diskutiert am Beispiel dieses Ausstellungsstücks den Zusammenhang zwischen Originalität und Reproduktion im musealen Kontext

Der abschließende Beitrag von Patrick Rössler verlässt die Bildwelt des 19. Jahrhunderts und beschäftigt sich mit der Entstehungsgeschichte des Neuen Sehens in den 1920er Jahren. Der Autor stellt einige scheinbare Gewissheiten der bisherigen Forschung in Frage. Er kann durch umfassende empirische Recherchen zeigen, dass die illustrierte Massenpublizistik (und insbesondere eine bisher kaum analysierte Frankfurter Zeitschrift, Das illustrierte Blatt) eine weit größere Rolle in der Durchsetzung der modernen Fotografie spielte als bisher angenommen.

BEITRÄGE

Timm Starl: Nach dem Stillstand. Zu den ersten Versuchen, Bewegung ins fotografische Bild zu setzen

Rolf H. Krauss: Fotografie und Auers Naturselbstdruck. Kontaktbilder als Medien einer mechanischen Objektivität

Vera Dünkel: Durchleuchtete Kunstkammer. Röntgenfotografie, Wien 1896

Sylvia Ballhause: Echte Täuschung? Original und Duplikat des Münchner Daguerre-Tryptichons

Patrick Rössler: 1928: Wie das Neue Sehen in die Illustrierten kam. „Maxl Knips“, Sasha Stone, Das illustrierte Blatt und die Bildermagazine der Weimarer Republik

REZENSIONEN

Anton Holzer: The Mexican Suitcase, hg. von Cynthia Young, Bd. 1: The History. The Rediscovered Spanisch Civil War Negatives of Capa, Chim, and Taro, Bd. 2: The Films: The Rediscovered Spanish Civil War Negatives of Capa, Chim, and Taro, New York: International Center of Photography, Göttingen: Steidl, 2010

Monika Melters: Jürgen Nogai, Thomas Schirmböck (Hg.): Julius Shulman. The Last Decade, Heidelberg: Kehrer 2010; Alfried Wieczorek, Thomas Schirmböck (Hg.), Julius Shulman. Cool and hot, Mannheim 2010

Roberto Zaugg: Joachim Zeller: Weisse Blicke – Schwarze Körper. Afrikaner im Spiegel westlicher Alltagskultur, Sutton Verlag, Erfurt 2010

Anton Holzer: Hans-Michael Koetzle: Fotografen A-Z, Köln: Taschen Verlag, 2011; Rückblende. Die Fotosammlung der Neuen Galerie Graz, hg. von Christa Steinle, Peter Peer und Karin Buol-Wischenau, Wien: Folio Verlag, 2011

Margareth Otti: Richard Nickel Committee (Hg.): The Complete Architecture of Adler & Sullivan. Richard Nickel and Aaron Siskind with John Vinci and Ward Miller, Chicago: University of Chicago Press, 2010

FORSCHUNG

Nadja Lenz: Das latente Bild in den Anfängen der Fotografie. Entdeckung des Unsichtbaren, Verschlüsselung des Sichtbaren

Elizabeth Cronin: Passive Fascism? The Politics of Austrian Heimat Photography

Agneta Maria Jilek:Der Arbeiterstaat im Bild. Die Repräsentation von Arbeit in der künstlerischen Fotografie der 1970er und 80er Jahre in der DDR

François de Capitani, Ricabeth Steiger: Die Pressefotoarchive PDL und ASL im Schweizerischen Nationalmuseum